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男,迷影青年。文字见于《南方都市报》、《外滩画报》、《羊城晚报》、《北京青年报》、《精品购物指南》等报章杂志。

《母亲》:聆听别人生命里的故事  

2008-06-19 23:35:08|  分类: 上海电影节 |  标签: |举报 |字号 订阅

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山田洋次曾在中国生活求学过一段时间,冥冥中的安排让他带给中国观众许多感动。作为一名日本国民级导演,他的电影作品在中国或日本一样吃得香。80年代,中日关系的蜜月期,提《远山的呼唤》和《幸福的黄手帕》就是“山田组”的代名词。可能黑泽明盛名远震,在中国民间却不足以拥有如他一般的影迷数量群,这些都是不可忽视的事实。

上一次,山田老头带给自己的清醒感动,来自2002年的《黄昏清兵卫》。那是一部奇特的片子,90年代后期松竹公司和山田洋次失去了寅次郎(渥美清病逝),好像一下子没了支柱。可进入又一个十年,《黄昏清兵卫》让他们焕发了生机,一次偶然,这部在IMDB上有着惊人高分和多数好评的一部影片进入了心水行列,也让许多人重新认识着老态毕现的松竹和山田。听着结尾的旁白,岸惠子说父亲护家、爱女儿、牵挂着心上人,拥有着一段短暂却弥足珍贵的小幸福,却如何在明治维新中成为时代的炮灰。时代剧(武士)三部曲都是“男人真命苦”的古装翻版,你不看他们这几个底层武士都是受到了折磨,分别是得到不久就失去、让心爱的人受苦受累、失明了还要维护尊严,还好命运蹉跎都能换得一个看似满意的结局。

到了《母亲》,一切真是有大不同,原著作者是一和气的日本老太野上照代。母亲是影片的中轴人物,所有的东西围绕着她转动,她是所有苦难的直接承受者。小孩子再懂事,思想和人格还是没有独立,周围人再怎么帮助,他们也缺乏一个实际身份。《母亲》是给父亲的一首安魂曲,来自野上照代对母亲的漫长怀念,母亲从来没有走出她们姐妹俩的生命。这些常驻心间的人物可能还应该包含山崎、久子还有那位没留下好印象的仙吉叔叔。这些人在她们生命里的停留时间或长或短,带来的东西有喜有烦,他们的结局是以不同的各种方式离开,然后死去。这段由二战开始的人生体验不可能轰轰烈烈,也缺少纷繁嘈杂,生离死别是那么的天经地义,不可选择。

电影在这点上表现得不错,四季变换的风光,带走了战时资源紧缺的几年。母亲含辛茹苦将女儿带大,没有抱怨,宁可跟生父断绝关系也没有离开那个家。她不算坚强,也会当着女儿的面落泪,也被疲劳和病魔击倒。患难过来的苦乐,真叫情意我心知,可能正是保持着如此完美的印象,小女儿才会对母亲临终前的最后一句话诧异万分。只求今生,不愿来世。母亲完好如初的形象简直就是在那一瞬间坍塌,许多人包括我在内还是不大能理解其中的逻辑关系。因为母亲孤苦伶仃的劳累?因为对山崎互扶互助的好感?好像都没有一个标准答案。

一定要分类的话,山田洋次作品显然属于擅长表现男性题材的导演。《母亲》却是一部再纯粹不过的女性题材影片,乍一听有着不可协调的矛盾,比如自己就把没被感动到的原因归为题材偏差。不过把《母亲》归入家族题材,如同山田洋次还拍过《儿子》等片,倒能够消除这样的疑问。电影题材并不只有绝对的男与女,分长幼、不论男女的许多观众面对《母亲》,也都获得了含泪的真实感动。只可惜,那里面没有我。我没有强调自己的先验为主,只是说明下个人看法。

聆听别人生命里的故事,可以直接来自剧中人物的旁白。如同《黄昏清兵卫》里长大后女儿的旁白,这次开始没多久就更早地出现在《母亲》中,早早提醒观众聆听一段真实的母爱大义。另外就是影像带来的不同体验,带来一种久远回忆的感觉,重温一段并不美好的往日时光。《一一》里的胖子说:自从电影发明以后,人类的生命就至少延长了三倍。其实聆听故事也能延长自己的生命,试问现在的人们如何再去设身处地,感受头顶的战争阴云。

有些时候,一个人老是会把别人的经历套在自己身上,分明没做过却老是觉得自己做过,直到某一天下意识地出口说我本来就做过。聆听别人生命里的故事永远是消磨时间的最好方法,你不得不承认这句话是对的。

《母亲》的力量相当平稳,不急不徐,几个人物的出场也是生动形象,最值一提的莫过于浅野忠信扮演的山崎的出场。后来才发现,他之所以这么让人印象深刻,在于他的戏份和角色重量,远比我想象的还要多。看内容他分明就是男主角,看多了此君演过的苦闷青年,突然接受一个如此形象和有趣的人物,确实新鲜。另外,从最初就认为山崎会和久子来电——就是檀丽饰演的那位漂亮姑姑,就跟二人拍摄剧照拥有的感觉一样。意想不到的事情终于发生,原来山崎的角色可没那么简单,他不只是一个提供帮助家庭好友和知识分子,这是《母亲》一片带来的最大意外。

山田洋次的功力太了得,高产量又能有质量,对《母亲》除了平铺直叙,挑不出特别明显的毛病。即便是不大接受战友在母亲面前回忆山崎、转述所托的段落,作为增强人物内心冲突的一种手段,它可能也适合震撼下多数观众。况且前半段绝少提及战争,没有真正的残酷表现,影片突然从平稳的小市民家庭生活,跳切到甲板下面的伤兵哀兵满营。接连几个更加急促的冲击画面。鱼雷袭击,船舱进水。不会游泳的山崎长眠海底,也让母亲再一次承受又一个他的离去。

固定机位的长镜头也不会单调,片尾的独白自语更是让观众安静地看完。山田的长镜头不是让人物跪在榻榻米上,一动不动,半天才蹦出一句话来。人物的微小动作和走位细节都很有意思,两个女儿的形象都让人记得很牢,一想初子就是较为懂事,而小女儿是嘴馋爱吃东西。其次是那门外的雪下得真是漂亮,几年间都是不同的。有时被风吹卷,纷纷扬扬,家里冷清异常。有时又是小雪初到,安静异常,家里幸福温暖。

看过了很多遍的《母亲》预告片,一直做好被感动的准备,却始终没有进入预设好的情感氛围。父亲节前后,反思着它换成父亲题材又会如何,但这不是理由,去年的《东京塔》也有母亲,手法称不上多高明,自己却感动得哭了出来。要说对《母亲》有实际的遗憾,可能就在于此。
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