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第21届东京电影节综述:净挑“剩菜”口味淡  

2008-10-27 17:23:25|  分类: 东京电影节 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《郁金香》剧组全体主创。(颁奖现场图集

第21届东京电影节今日闭幕,颁奖结果波澜不惊,甚至可以说跟竞赛单元一样平淡得有些无趣。《郁金香》获得最佳影片和最佳导演,《与安娜的四个夜晚》获得评委会大奖,文森特·卡索通过录像发表感言,就连《转转》里调侃遇见他就有好运气的岸部一德也缺席了,他获得电影节颁发的特别奖。

早先谈及竞赛单元入围名单时,德国和哈萨克斯坦等国联合制作的《郁金香》、波兰《与安娜的四个夜晚》等片就显得不大合群,它们跟去年获得金麒麟大奖的《乐队造访》都“取自戛纳电影节”,来头不小。其中《郁金香》获得第61届戛纳电影节的一种关注单元大奖,《与安娜的四个夜晚》是导演双周单元的开幕影片。

这种不合群多少暴露了近年来东京有“拾人牙慧”的趋势,面对戛纳和威尼斯地位的继续抬升,对 比十年前见证李光模、锡兰、张作骥、亚历桑德罗·阿曼巴、伊纳里图等导演的崛起,近五年东京身居的位置似乎在不断倒退。面对《郁金香》和《与安娜的四个夜 晚》以绝对优势胜出,该结论更加明显,因为起到肯定和发现的一关,牢牢掌握在了五月戛纳手中。

尽管《与安娜的四个夜晚》参加的只是戛纳的平行单元,却早已不是在电影节上进行首映的传统做 法,满世界跑的媒体记者们也可能早早地一睹为快,东京的筛选本身已经丧失了先机。这并非是东京的眼光局限,对比9月初落幕、星光暗淡的威尼斯电影节,东京 有同病相怜之处,捉襟见肘更加明显。试想每年都是柏林、戛纳、威尼斯三大电影节挑剩下的“残渣”,名导罕见、大牌稀至,它又能谈何地位?

电影节主席依田巽。(颁奖现场图集

新任电影节主席依田巽展望了任期内和长远未来的东京,他表示已经为东京电影节规划了未来的发 展路线。但就目前来看,他面对的烂摊子比多年前的马克·穆勒还要差劲,照理说东京电影节的岁数也不年轻,选片口味也一向稳定,现代理念很强,但以最能直观 反映电影节水准的竞赛单元来看,这届选片某种程度上还不如9月的西班牙圣塞巴斯蒂安。今年打出的爱护地球、铺上绿地毯,主题理念正确,但怎么看都有点力不 从心。如果从高品质入手,那求新的东京电影节怎么都不应该挑选某部中国灾难片。在挖掘新锐导演、肯定年轻力量上,如开头所说东京不过是挑了别人剩下的,再 多的肯定都是锦上添花,而非雪中送炭。面对日本本土电影,它的麻烦在于留不住人。

东京电影节依赖日本作为电影强国的基础,它不断发展和壮大,可惜诞生之初的八十年代还是日本 电影的衰败期,所以先天不足。之后是常有的奖项混乱和体制不健全等麻烦,这都是一个年轻电影节所会遇见的,加上世界范围内国际电影节汹涌澎湃的出现,东京 的美好时光非常有限。近十年东京不断面临近邻釜山的压力,它试图放眼世界、引领亚洲风骚的底气也渐渐不足。东京的优势是独处远东地区,利用文化背景的相似 性,统合中日韩及东亚诸国的优秀电影。纯粹以追赶三大节为目标,它始终还是黄毛小子的形象。

不过不满归不满,在官方组织和观众参与的水平上,东京还是亚洲范围内最像国际电影节的一个地方。关于这个问题,可以从电影节运作和影迷传统上进行分析,说来可就话长了。

网易娱乐专稿 未经允许请勿转载。 (本文来源:网易娱乐专稿 ) 吴沁

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